首先，是从角色角度来分析。

施源在人生(sheng)大(da)起大(da)落后，30多岁的年(nian)纪活成了一个笑话(hua)，没钱没工作，自然不敢，也没有能力和信(xin)心(xin)再去寻找青梅(mei)竹马的顾清(qing)俞。

换句话(hua)来说(shuo)，他就是生(sheng)活中最(zui)常见的loser，当然提不起勇气去追求女神。

这方面，在施源以“假结婚”对象的身(shen)份与顾清(qing)俞重(zhong)逢时(shi)，冯(feng)绍峰的表演可以说(shuo)是相当到位了，比方说(shuo)，在得知顾清(qing)俞的名字后，他第一反应(ying)先是震惊、不可置信(xin)。

再到确认顾清(qing)俞的身(shen)份，以及联想到自己现在落魄的处(chu)境，顾清(qing)俞对自己的看法等，种种结合到一起，让施源的内心(xin)，除了慌张、迷茫之外(wai)，更多的是无地自容，甚至连直视顾清(qing)俞的勇气都没有。

包括之后，施源于家中再次见到顾清(qing)俞，并被对方得知自己窘迫的处(chu)境后，施源在犹豫过后，删除了顾清(qing)俞的联系方式。

在这一场戏中，坐在桌前(qian)的冯(feng)绍峰，低着头、抿着嘴，木(mu)讷的操(cao)作手机，向观(guan)众(zhong)传达了一个男(nan)人即使在面对生(sheng)活的无奈时(shi)，内心(xin)还要保持剩下的那份仅有的自尊心(xin)。

不过，个人认为在这一块儿冯(feng)绍峰应(ying)该有更好的处(chu)理方式，不说(shuo)内心(xin)戏，就外(wai)在表演方面，那种情绪(xu)的转化如果能够更坚决一些，效果可能会好很多。

加上目前(qian)，冯(feng)绍峰的戏份还不是很多，在表演方面展开的内容也不够多，故此把他排到第八位，应(ying)该是比较合情合理的。

七、姚一奇（饰顾磊）

顾磊这个角色很有内涵(han)，尽(jin)管在第五集就下线领了盒饭，但他却是全剧的灵魂人物。

一方面，顾磊的存在，让冯(feng)晓琴这个外(wai)地媳妇合理存在顾家，另一方面，顾磊的下线，直接造成了冯(feng)晓琴和顾家的矛盾，以及和顾清(qing)俞之间难以调和的关系。

正如刚刚所提到，顾磊五集就下线，可发挥的空间也不多，但姚一奇却把这个角色塑造得相当出(chu)色。

在人物设定中，顾磊这个人性格懦弱，不求上进(jin)，还是个典(dian)型的“妻管严(yan)”，但偏偏，他又是顾家最(zui)受(shou)宠的人，包括姐姐顾清(qing)俞、父亲顾士宏(hong)都把他当宝一样看待。

出(chu)生(sheng)在上海这种大(da)城市，又是集万千(qian)宠爱而长大(da)，顾磊的人生(sheng)虽(sui)然不能说(shuo)一帆风顺，但至少也是衣食无忧。

而这种人物，除了性格上比较温和之外(wai)，对未来也是没有目标的，就好像冯(feng)晓琴逼着他向姐姐借(jie)钱买(mai)房的时(shi)候，嘴上说(shuo)着好，但真正面对姐姐时(shi)，他内心(xin)却并不坚决，因为他欠缺的，是欲望(wang)，也是一个男(nan)人成家后该有的责任心(xin)。

也不得不说(shuo)，姚一奇这位演员的演技，的确是可圈可点。

在很多镜头下，观(guan)众(zhong)可以看到姚一奇的眼神总(zong)是习惯性的往下，眉毛紧紧皱在一起，看起来又怂又萌，他也生(sheng)动(dong)的把这个角色特点糅(rou)合在了一起，收放相当自如。

而姚一奇这位演员，大(da)部分观(guan)众(zhong)对他也不太了解，毕业于复旦大(da)学上海视觉艺术学院的他，作品(pin)不算很多，让人有印象的，应(ying)该是在《赘婿(xu)》中的“冯(feng)源”一角。

戏份上同样不多，但也仍然是这种“怂萌”的特点，看起来，姚一奇的形象还是注定了他在荧(ying)屏上的角色，大(da)多是同类型的。

六、严(yan)永(yong)瑄（饰顾老太）

顾老太太在剧中的台(tai)词屈指可数，六集播完加起来可能都没有十句，因此，在观(guan)众(zhong)的印象中，顾老太太甚至可能只是一个不重(zhong)要的配角，基本上充当个挂(gua)件。

但个人觉得，严(yan)永(yong)瑄老师在剧中的表演还是很值得一提的，尤其(qi)是好几次对冯(feng)晓琴的白眼，看起来不着痕迹，但却能感受(shou)到她对冯(feng)晓琴的嫌弃和不满。

注意看，嫌弃的表情有很多种方式，但顾老太的那种，属(shu)于不刻意外(wai)放的。

其(qi)次，是在孙子顾磊死后，顾老太在伤心(xin)和愤怒(nu)之下， 把所有的过错都一股脑的埋怨到了孙媳妇冯(feng)晓琴身(shen)上，随后，顾老太涌上去边骂边打，这一场戏上，顾老太把身(shen)上那股破碎(sui)感诠释得淋漓(li)尽(jin)致。

另外(wai)有一场戏让人印象很深刻的是，顾老太之前(qian)抱怨冯(feng)晓琴炒香椿头太咸了，没有焯水，说(shuo)话(hua)的时(shi)候很刁钻，语气很直接。

当顾磊死掉之后，冯(feng)晓琴第一次振作起来做(zuo)早饭，又炒了香椿头，但这次焯了水，咸淡正合适，顾老太无处(chu)发泄，只能点头说(shuo)还行。

看起来，这些戏份很简单(dan)，但其(qi)实难点在于顾老太本身(shen)的情绪(xu)变化，从始至终，顾老太给人一种四平八稳，两耳不闻窗外(wai)事的感觉。

但实际上，这位老太太很精明，很多时(shi)候都在装(zhuang)聋(long)作哑罢了，后续，顾老太的发挥点肯(ken)定还有不少，大(da)家留心(xin)看就会有很大(da)的收获。

同样，作为一名老戏骨，严(yan)永(yong)瑄老师这次出(chu)演《心(xin)居(ju)》，让观(guan)众(zhong)还是比较惊喜的。

在上世纪80年(nian)代，严(yan)永(yong)瑄老师曾出(chu)演过《天外(wai)飞仙》、《聊斋(zhai)奇女子》、《快乐的单(dan)身(shen)汉》等多部影视剧，她与龚雪等演员的合作也让人记忆犹新。

五、张颂文（饰展翔）

张颂文的演技应(ying)该不用(yong)多说(shuo)了，无论是哪方面来判别(bie)，他都属(shu)于大(da)成的那一类。

其(qi)实，张颂文饰演的展翔刚刚出(chu)场时(shi)，很多观(guan)众(zhong)对他的印象不太好。

从角色角度来看，展翔是一位暴发户(hu)，这种类型角色，给人的感觉很特别(bie)，通常情况(kuang)下，都属(shu)于眼高手低、目中无人的。

不过，张颂文在塑造这个角色时(shi)，基本上反其(qi)道而行之，虽(sui)然是个暴发户(hu)，但性格上风趣乐观(guan)，为人处(chu)事较为圆滑，说(shuo)难听(ting)点就是油嘴滑舌。

在追求顾清(qing)俞的几场戏份中，刚出(chu)场时(shi)，展翔开着车询问(wen)顾清(qing)俞生(sheng)日准(zhun)备怎么过，当得知对方要去公(gong)司对面的日料店的时(shi)候，注意看，展翔的眼珠在乱转。

这里就是张颂文为角色设计的小心(xin)思，包括之后展翔包店给顾清(qing)俞庆生(sheng)，这就能看出(chu)当时(shi)他的脑中已经有了计划。

或许，很多观(guan)众(zhong)会觉得，张颂文的表演过于油腻，但这偏偏又是展翔需(xu)要给观(guan)众(zhong)的感受(shou)，毕竟，展翔这个角色，从根(gen)本来说(shuo)，就是一个小市民，区别(bie)只是他有钱罢了。

至于张颂文为何要这么演，我猜想，就是为了和施源形成浓烈的对比。

一个是油腻的土大(da)款，一个是落魄的文艺青年(nian)，顾清(qing)俞如何选择，有了最(zui)直观(guan)的比较。

倘(tang)若张颂文把展翔演得更深沉，或者(zhe)说(shuo)不那么油腻，这样反而让人觉得顾清(qing)俞选择施源，是没有道理的。

四、童瑶（饰顾清(qing)俞）

童瑶得到“视后”的桂冠，说(shuo)明她的演技从来都是毋庸置疑的。

只不过，受(shou)限于角色的设定，童瑶目前(qian)在剧中的发挥并不算多，尤其(qi)是好几次跟海清(qing)的爆发戏中，相比较对方，童瑶似(si)乎都有点接不住。

顾清(qing)俞这个角色设定，基本上能从其(qi)他剧集上找到类似(si)的原(yuan)型。

大(da)临单(dan)身(shen)的投(tou)行高管，收入很高，平时(shi)给家人送(song)礼物都是奢(she)侈(chi)品(pin)，买(mai)上千(qian)万的豪宅(zhai)也不费力气，很像《我的前(qian)半生(sheng)》里的唐晶。

这种类型角色，有两种演法。

其(qi)一，是像《我的前(qian)半生(sheng)》里袁泉那种，不喜形于色，把情绪(xu)内敛化，能高效解决问(wen)题，丝毫看不见慌张。

其(qi)二，则是像童瑶这种演法，基本上就属(shu)于目空一切，真真切切让人感受(shou)到距离和高贵感，让人一眼就觉得，她瞧不起人，不适合接触。

其(qi)实这两种演法都没问(wen)题，但童瑶这种演法，就更加注重(zhong)外(wai)在的情绪(xu)表达。

尤其(qi)是当弟弟顾磊去世后，童瑶在情绪(xu)表达上依然没有太大(da)的变化，这就很容易让人不理解，不明白顾清(qing)俞内心(xin)的逻(luo)辑自洽究竟是什么。

或许，童瑶是想要给观(guan)众(zhong)传达顾清(qing)俞这个角色自私、冷漠的性格，但一个人是不可能完全处(chu)于理性的，只能说(shuo)，童瑶在处(chu)理角色时(shi)想得有点多了。

三、张芝(zhi)华（饰苏望(wang)娣）

苏望(wang)娣这个角色可能观(guan)众(zhong)具(ju)体不知道是谁，但提到顾磊的大(da)伯母，想必就能对应(ying)上了。

按照角色的设定，苏望(wang)娣是搓澡工的后代，没有文化，但却是上海本地长大(da)的。

可以预(yu)见的是，这类型角色，刻薄、小气，容易得意忘形，小人得志(zhi)时(shi)最(zui)喜好对外(wai)炫耀。

这里，张芝(zhi)华演这类型角色真是太绝了，完完全全把那种市井老妈子的小气劲儿完全演出(chu)来了。

尤其(qi)是与亲家第一次吃(chi)饭的时(shi)候，从进(jin)入酒店后四处(chu)观(guan)望(wang)的眼神，到在饭桌上拿桌布(bu)擤鼻子，都让人觉得，怎么会这么真实。

第二段让人记忆深刻的戏份，是在她主动(dong)找到小叔子，提出(chu)让冯(feng)晓琴的妹妹帮她打扫卫生(sheng)。

这场戏中，从苏望(wang)娣居(ju)高临下的语气，到谄媚又觉得理所当然的表情，都给观(guan)众(zhong)一种特别(bie)反感的感觉。

不得不说(shuo)，无论从情节台(tai)词，衣着打扮，再到对于人物心(xin)理的掌握(wo)，张芝(zhi)华都有着近乎于完美的理解。

而作为从艺40多年(nian)的戏骨，张芝(zhi)华年(nian)轻时(shi)也是很多观(guan)众(zhong)熟悉的演员，像是大(da)爆剧《回家的诱惑》中，她就饰演了秋瓷炫的母亲，也是类似(si)的角色定位，这显(xian)然也是她最(zui)拿手的表演方式了。

二、节冰（饰顾士宏(hong)）

顾士宏(hong)在前(qian)几集剧情中，一直都没有太多的镜头，直到儿子顾磊的突(tu)然去世，彻彻底底让他开始了爆发。

尤其(qi)是是在急救(jiu)室外(wai)刚刚得知儿子去世的消息时(shi)，他的身(shen)体下意识瘫(tan)软，呼吸不顺，眼睛睁得大(da)大(da)的，心(xin)情尤其(qi)混乱。

另外(wai)两场哭戏，节冰在表演方式上也各有不同，第一场戏，顾士宏(hong)在吃(chi)饭途中，看着饭桌上少了一个人，触景(jing)生(sheng)情开始掉眼泪，这时(shi)，节冰向观(guan)众(zhong)传达的，是纯粹的悲伤，是那种白发人送(song)黑发人的无力感。

但第二场戏则略微不同，顾士宏(hong)在面对女儿顾清(qing)俞再一次分析利弊时(shi)，他从一开始的烦躁，再到之后的愤怒(nu)，这一系列情绪(xu)的层层递进(jin)，传达出(chu)来的，除了悲伤，更多的是痛心(xin)。

毫无疑问(wen)，顾士宏(hong)是内心(xin)是痛苦而又迷茫的，一方面，他心(xin)痛儿子的突(tu)然离世，另一方面，其(qi)实他也对女儿顾清(qing)俞有不少意见，只是身(shen)为父亲，他没得选择。

其(qi)实，节冰老师排到第二既是情理之中，但也是意料之外(wai)，毕竟在前(qian)几场剧集中，他都没有太多出(chu)彩的戏份，但当观(guan)众(zhong)开始无视他的时(shi)候，他的突(tu)然爆发，就很容易产生(sheng)反差感，相对应(ying)的，也就更能引起共鸣。

而节冰老师也是在娱乐圈多年(nian)的老戏骨了，之前(qian)在《一代枭雄(xiong)》《点金者(zhe)》《龙门飞甲》《重(zhong)案六组》《裂(lie)变》等影视剧中，从人物的形象、神韵(yun)到内心(xin)世界的构造，节冰老师都有很强的塑造能力，这次在《心(xin)居(ju)》中，他也果然没有让人失望(wang)。

一、海清(qing)（饰冯(feng)晓琴）

海清(qing)又演都市剧了，相信(xin)很多人会觉得，是好也是不好。

好的地方在于，海清(qing)最(zui)拿手的就是这类型剧集，她的表演注定是稳定的，也是出(chu)彩的。

但不好的点在于，同类型剧集，同类型角色，更多观(guan)众(zhong)担心(xin)海清(qing)演法重(zhong)复。

这种想法必然不在少数，甚至小编在观(guan)看之前(qian)也有同样的担忧。

但六集过后，只能说(shuo)，海清(qing)的演技显(xian)然还远远没有到达瓶颈，无论是演法还是人设，她在《心(xin)居(ju)》中都与原(yuan)来的形象区别(bie)极(ji)大(da)，因为这一次，她再也不是中产媳妇，而是“破产媳妇”。

剧中，海清(qing)饰演的冯(feng)晓琴突(tu)遭丈夫去世的巨大(da)变故，短短一集里哭了三次，从最(zui)初的绝望(wang)震惊到最(zui)后的崩(beng)溃无助，3次情绪(xu)变化将角色的心(xin)理状态(tai)变化表现得淋漓(li)尽(jin)致，让观(guan)众(zhong)也随之动(dong)情。

哭戏方面，海清(qing)真的是教科书级别(bie)的，层层递进(jin)的情绪(xu)，不仅充满感染力，甚至在细节处(chu)理上，她都花了不少心(xin)思。

比如在得知老公(gong)去世后，冯(feng)晓琴的第一反应(ying)，是用(yong)力的睁开眼睛，没有多余的表情，甚至眼泪都没有。

但从海清(qing)的表情中，观(guan)众(zhong)却能清(qing)晰的感觉到她已经接近绝望(wang)的情绪(xu)，隔着屏幕都能体会到她那种无力诉说(shuo)的悲伤，也是一种没办法去形容的痛苦。

而最(zui)绝的，应(ying)该是海清(qing)的眼神了，她的眼神不仅是无力的，且没有任何聚焦，在她眼中，人和物已经成了茫然的一片大(da)雾(wu)，她好似(si)站在雾(wu)中，什么也看不清(qing)，什么也看不见。

不得不说(shuo)，海清(qing)在情绪(xu)戏表达方面，很有自己的逻(luo)辑和方式，包括之后与顾清(qing)俞的骂战里，她整个人已经显(xian)得混乱、无理取闹了。

但即使如此，她给人的第一感受(shou)不是让人痛恨，而是心(xin)疼了，这种心(xin)疼，源于切肤的理解，也源于窒息的丧夫之痛。

或许，从某种意义上来说(shuo)，这种家长里短的剧集，对于演员来说(shuo)，并不是什么太大(da)的挑战。

但其(qi)实，能够认真把一个角色，演到让观(guan)众(zhong)产生(sheng)共鸣，不出(chu)戏、不跳戏，真正让人觉得她跟角色融合成了一体，这就已经是很困难的挑战了。